蔡东东：照片的专制

凯尚画廊荣幸地宣布于2017年11月30日至2018年1月6日，推出北京艺术家蔡东东的复合媒体装置个展《照片的专制》。

蔡东东的艺术实践以深厚的摄影理论及图像生产理论为背景，源于摄影而高于摄影，成为一种图像的拓朴。在蔡东东的装置中，一张照片可以作为他建构或重构故事的切入点或是引子。

摄影大师如威廉·埃格尔斯顿，史蒂芬·肖尔及路易斯·韦克斯·海因具备将观者拉进特定时空或地点的能力，而这能力部分源自这些摄影师与其作品共存于同时代的关系。相反的，蔡东东的图像经常来自于他出生前的时空，也就是中国那怀旧的混乱年代。蔡东东所想要呈现的世界并非一个旧时代的复制品，而是一种过去与现在矛盾的共存性。观者与蔡东东的作品开启对话后，将逐渐明白作品中故事的设定与直译下故事语境的冲突，而这正是旧时代乌托邦被打破的时刻。对蔡东东而言，今日的图像对人们的想法施加了一种专制的控制，就如同他运用了不同的艺术手法使作品中的图像违背了“他们的本意”。

在《瞄准相机》、《摄影者》及《公元牌照相纸》中，蔡东东审视摄影师这个职业，并巧妙地将他所搜集的图像与摄影过程经常使用的物件如相机、三脚架、相纸或不同尺寸的镜头相结合。这些物件组合看似不和谐甚至有些怪诞，但却激起一种与图像互动的特殊语境，使这些物件成为故事中不可或缺的角色。《炮的联想》、《大丰收》、《有武装的花边》及《障碍》中讨论的焦点，是中国共产主义意识型态中十分重要的集体主义概念。集体主义在现今中国不再被直接宣传，但仍然对社会各方面产生了深远的影响。

蔡东东的艺术实践曾被拿来与马塞尔·杜象的作品相比，然而马克斯·恩斯特早期的拼贴作品可能是个更适当的例子。举例来说，在《两个孩子受到一只夜莺的威胁》（Two Children Are Threatened by a Nightingale）中，恩斯特在油画布上加入了立体物件，创作出一个荒谬而超现实的语境。相较恩斯特对于实体物件的使用是对画布的一种辅助，蔡东东的手工木制物件和画框则与叙事体中的图像有同等的重要性。这些元素与照片共同将蔡东东的作品化为一段怀旧的历史，而当观者尝试置身于作品其中时，将悟出过去与现实密不可分的联系。

蔡东东于1978年出生于甘肃天水。近期的群展包括《现实的证据：摄影面临的缺点》，普利美术馆，瑞士普利（2017）；《浮世相》，南通市中心美术馆，中国南通（2017）；《Working on History — 当代中国摄影及文化大革命》柏林国立美术馆，德国柏林；《中国当代艺术年鉴展》，北京民生现代美术馆，中国北京（2016）；《AMNUA国际计划II：丝路国际》，南京艺术学院美术馆，中国南京（2016）《新资本论──黄予收藏展》，成都当代美术馆，中国成都（2016）；《枪与玫瑰：中国当代艺术展》，波茨坦艺术空间，德国波茨坦（2016）；《链接──在地与游牧》，星汇当代美术馆，中国重庆（2015）；《做景观天──首届西安当代影像艺术文献展》，西安美术馆，中国西安（2015）；《中国摄影：二十世纪以来》，三影堂摄影艺术中心，中国北京（2015）；《陌生的亚洲：第二届北京摄影双年展》，中央美术学院美术馆，中国北京（2015）；《中国8──莱茵鲁尔区中国当代艺术展》，弗柯望博物馆，德国埃森（2015）；《第二届三影堂实验影像开放展》，三影堂艺术中心，中国北京（2015）和《向左拉动：不保持一贯正确》，俄亥俄州立大学城市艺术中心，美国哥伦布斯（2014），古斯塔夫阿道尔夫院，美国圣彼得（2014）；和《无界》，中国文化中心，德国柏林（2013 – 2014）。

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November 30, 2017 – January 18, 2018

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