接近美好世界

凯尚画廊荣幸地宣布于2017年10月12日至11月25日推出群展《接近美好世界》。参展的艺术家为陈熹、胡尹萍、王加加、杨欣嘉、张钊瀛，由方敏儿策展。

亚伯拉罕·马斯洛曾说：「为什么要接近美好世界，正是因为我们身处在别无选择的匮乏性世界里，生活在充满了病态、无知、虚假、痛苦、丑恶的现实世界中。」[i] 我们认同在「美好世界」与现实之间的确存在着距离，然而这两者在某些层面上是否也有交际呢？

马斯洛的心理学指出，人的低层次需求是诸如食物、庇护与安全等基本的生理需要，而最高层的需求则是自我价值的实现。而自我价值的实现往往可以通过「高峰体验」来达成。在人的一生中， 如果至少有过某一种「高峰体验」，那「美好世界」便会自然浮现。[ii] 在高峰体验状态中，人对外物的感知更敏感与包容，因此更能察觉世界本质与自然本身，而那便是个美丽的世界。[iii] 根据这个理论，即使人们生活在一个具威胁性的，没安全感的现实中，他们仍然可以有寻找接近「美好世界」的勇气与坚持，而这个美好世界代表的是最高层次的自我实现，而非心灵鸡汤般的简单慰藉。

这次参展的五位艺术家，分别在不同时间地点体验了自己独有的高峰体验。这些体验有时候是看似微不足道但意义非凡的，甚至是历经痛苦与危难后于觉悟中产生的。杨欣嘉在《胖子的忧伤》中，像个外科医生般剥离开原先影像中的人物或物件，将日常生活频繁出现的政治图像升华，改变其原本的意义。从普通视角到宇宙视角的转换，并借此提出的各种「假如」的设问触发了艺术家的高峰体验。张钊瀛的布面油画将观众拉入一个古怪而快乐的异世界。陌生的场景设定引发了质疑与思考，开启观者的感官来欣赏艺术家的高峰体验。陈熹采取了一种与大多数艺术家截然不同的手法来进入「美好世界」。在多数艺术家极力追求给人以三维或四维空间体验的作品的时代中，陈熹的《单层丙烯》系列反其道而行。他使用的所有色彩与线条都是不重叠的，缩小了空间次元，而这个手法巧妙地在二元平面上凸显了单次元。